洛杉矶（美联社）- 克里斯·鲍尔斯接受了他的第一个动画电影的新挑战，将他标志性的音乐叙事变成了一部获得奥斯卡提名的杰作。
鲍尔斯在《野生机器人》上的工作继续巩固他作为好莱坞最受追捧的作曲家之一的地位，使他获得了最佳原创配乐的提名。他的配乐辅助了电影令人叹为观止的视觉效果和情感深度，捕捉了罗兹这位格格不入的机器人努力与难以理解它的动物们联系的旅程。
“这就是要对每个故事非常清晰，理解其中的情感，理解我内心的激动之处。”现年35岁的鲍尔斯是葛莱美奖和艾美奖的提名作曲家，凭借短纪录片《最后的修理店》赢得了奥斯卡奖。他还曾为获奥斯卡奖的电影《国王查理》和《绿皮书》工作。
对于《野生机器人》，鲍尔斯首先研究了早期的黑白草图，从中发现了他对角色的情感，然后在钢琴上捕捉了这些感觉，创造了一个充满心情的音乐叙事。鲍尔斯表示，调动他的情绪从来都不容易，但他在成为父亲的旅程中找到了灵感，看着妻子在怀孕期间牺牲自己的身体，帮助塑造能够捕捉亲子关系本质的声音。
奥斯卡颁奖典礼将于 3 月 2 日举行。
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AP：您变得如此受欢迎。您曾获得过格莱美奖和艾美奖提名，并赢得过奥斯卡奖。这个提名对您意味着什么？
鲍尔斯：这意义重大。小时候，我就是通过那份（奥斯卡提名）名单找到了许多作曲家。我会看谁入围，然后去听那些配乐，所以这成了我扩大CD收藏的一种方式。能够成为这一历史的一部分意味着很多。无论我以后的职业生涯如何，总会有人看到今年的名单，看到我的名字。获得提名，意味着你是由学院的音乐分部选择的...里面充满了我从小就是粉丝的作曲家...这让我觉得自己做了一些有意义的事情。
AP：您也很敬重约翰·威廉姆斯...
鲍尔斯：是的，他是引人瞩目的旋律大师。如果在一部电影中有一个可以哼唱的配乐片段，那很可能是约翰·威廉姆斯的作品。我从他那里学到的一件事是，他在一个能故事叙述的作曲家的时代崛起，确保音乐也在推动故事。当那些主题在电影的最关键时刻回归时，我们会感受到某种情感。我记得为《野生机器人》时，我研究了《星球大战：第四集-新希望》的最后30分钟，主要是因为《野生机器人》的最后20-30分钟全是动作。我想，“约翰·威廉姆斯是如何应对的？”因为《星球大战》的主题是如此标志性。
AP：在为《野生机器人》创作配乐时，您有请教过妻子的想法吗？
鲍尔斯：唯一一次是当我弹奏主题曲时。我只是想看看这是否触发了复杂性。我经常会这样做，我会有一个主题在弹奏，然后问她，“这让你想起了什么，或者这让你有什么感受？”我记得当我给她播放那个片段时，那只是一个初步版本，她情绪激动。她看着仅有三分钟的片段就哭了，完全不知道电影是关于什么的。我觉得自己走在正确的道路上...这让她想起了她作为母亲所感受到的所有复杂情绪。我以一种有价值的方式触动了她的神经。
AP：相比于真人电影，为动画电影创作配乐是一个更艰难还是更容易的过程？
鲍尔斯：肯定是更具挑战性。如果你和任何作曲家交谈，他们会说动画是自己的挑战。大多数动画电影几乎是墙上到墙壁的音乐，音乐实际上从来没有停止过。而很多真人电影，你可以坐上五分钟也没有音乐，并且没问题。
AP：您为已故科比·布莱恩特的2015年纪录片《缪斯》和其他项目创作了音乐。您称这位NBA传奇是您的导师。科比给了您什么富有智慧的建议？
鲍尔斯：我为科比做了很多工作。他谈到约翰·威廉姆斯是我的迈克尔·乔丹。他一直强调要对自己的工艺痴迷到足以让自己随时准备应对任何事情。我从为他写作中学到的。我为他写了这本有声书，他说“你知道这必须比《E.T.》的音乐更好吗？”
我笑了。他说：“你知道，我不是在跟你开玩笑，对吧？”
他总是告诉我，“如果你没有接下一项让你在完成时成为更好艺术家的事情，那么你就白费时间了。”
这种心态是我对待所有事情的方式。我想尽可能多地接受挑战，如果那个机会来了，我会做好准备。
AP：是什么激励着您？
鲍尔斯：我觉得我的父母从一开始就让我走上了这条道路。他们希望我在出生之前就学钢琴。他们给了我学习的机会，为我找了老师。我有一种对他们的债务。我必须尽可能伟大。但同时，也是我试图达到父母为我已经开始了的步伐的努力。
